在當今國際，手機杏宇app 能一脈相承并一直不曾中斷的只要閱歷了五千多年的中華文化，水墨元素是我國傳統文化中特有的一種言語，其獨有的形色、情味、意蘊連續著中華文化的精華，廣告設計應充分發揮水墨活動的特性和豐厚的墨色層次，著重天然天成的體現方式，使其愈加賦有時代特征。

水墨元素作為我國文化的一種象征牢牢扎根于國人心中。水墨以如詩如夢般的意境體現，向國際傳遞著東方文化深沉的哲學內涵以及獨有的審美體會，豐厚著廣告設計的藝術言語。近年來，水墨元素頻繁使用于現代設計中，水墨廣告以它獨有的傳統文化意蘊和豐厚的藝術體現力，越來越多地遭到人們的重視和重視。

水墨元素與廣告設計的聯絡
水墨元素源自我國的傳統水墨畫和書法藝術，自唐代初始，經五代成形，宋元到達鼎盛，杏宇登錄中心 至明清及近代仍有開展。水墨元素以其共同的藝術方式，表達出了“無畫處皆成妙境”的藝術境界，深受許多設計師的喜歡。多年來，我國廣告設計在觀念、功用以及體現方式上，都遭到西方許多的影響，致使大批設計師一味地仿照西方現代藝術，在很多的廣告設計著作中缺失了自己的設計言語，喪失了本鄉藝術的生命力和競爭力。

直到20世紀50年代，水墨元素跟著我國水墨動畫的誕生而在設計界一舉走紅，一起也在國際上發生了很大的影響力。將我國水墨元素與廣告設計完美結合，發明出了具有共同藝術魅力的廣告設計著作，并獲得了國際同行的高度認可。

在信息全球化的時代背景下，水墨廣告中所出現的情景融合、真假相生的藝術特征，是我國傳統藝術審美的體現與反映，在國際上獨具藝術特征。

以形寫神的審美體會
水墨廣告在情感表達上重視以形寫神。在我國傳統繪畫中，不只人有“神”，物亦有“神”。同樣水墨廣告也考究“以形寫神”的審美規律，畫面方式只是體現手法，終究意圖是為了逼真達意。在我國傳統繪畫領域中，藝術家所尋求的并非只是將客觀目標的外形展示出來，而是重視提煉目標的性情，描繪出事物的精力實質，沒有“神”，不論對事物描寫怎么逼真，也難有生氣。因而，寫形的意圖是為了更好地逼真達意，它不是特指單個的形，而是經過創作者高度提煉概括出來的，使畫面既能體現客觀事物的形狀款式，又能傳達生動的神情、性情等內涵特質。

簡練的畫面言語
簡練的畫面言語是水墨廣告視覺系統的重要特征。水墨獨具魅力之處首先體現在以簡練的畫面言語傳達最豐厚的內容。我國水墨藝術尋求精約的美感，其方式言語簡練，簡練不等于簡略，而是以簡練的形象表達豐厚的情感，重視構圖與空間的設計，力圖用簡練的畫面言語進行最大的藝術體現。而且畫面中常常運用很多留白來進行設計師片面情感的表達。同樣，簡練也成了水墨廣告視覺言語系統的特征之一，在構圖上，設計師往往在畫面一角留出空白，在空白中賦予觀賞者無限遙想的空間。

是非為主的色彩系統
水墨廣告考究單一的用色系統，其間大多是以黑和白為主色的前提下加以上色，是非色占了畫面很大比例。水墨畫的用色經過前史的鍛煉逐步構成一種具有象征性、意象性、抽象性等特征的用色系統，即“以墨為彩”的藝術方式。“以墨為彩”指墨的濃淡改變就是色的層次改變。水墨看似無色，卻能體現天然界的全部要素。經過墨與水的融合改變，加上毛筆東西特有的手法，賦有發明性的筆法技巧，到達一種“計白當黑，用墨微茫，以一當十，真假相生，寥寥數筆，意盡形全”的畫面作用。

在現代廣告設計中合理使用水墨所發生的作用，可以使人在返璞歸真的墨色之中，感遭到虛與實所發生的空間感和所暗含的廣博的藝術境界。此類著作中常見的墨色或濃或淡、或枯或濕，營造出墨實處萬物生息，墨虛處任靈氣往來的情味，很好地襯托了著作主題，給人一種激烈的藝術魅力。